没有比Jeremy Irons更适合这个角色的演员了。他瘦削的脸庞，深邃的眼睛，以及浑身散发的忧郁气质，在这一出乱伦戏码面前，比任何台词都具有说服力。他仿佛天生就具有脆弱感与毁灭感交织的复杂，一双眼睛装得下所有的欲言又止的深情，也装得下不被世俗容纳的疯狂。曾经我以为自己最喜欢少年，无论是年轻时的裘德洛，还是盛年时期的詹姆斯麦卡沃伊和拉尔夫费因斯，我都觉得他们那时的面庞最俊美，最具有故事感。但Jeremy Irons却不同，越是靠近中年，他身上那股独特的气质越是吸引人——英俊，脆弱，深情
为什么打四星呢？理由如下：确实这部片子片尾的地方一下上升了不少。首先先说一句，有病的去治病，有心理疾病那就先去治疗你的心理疾病，这是说给女主听的。那句话很火有点残忍但是没毛病，我和你谈恋爱不是来救你的，虽然大量几乎所有的文艺作品都谈到了互相救赎这个主题，但是现实生活中寥寥无几，一个人只有把自己收拾得精神了，别人才会可能爱你，否则其他人有什么义务呢？这是理智和现实，当然电影不一样，但是电影可以把这一点反映出来，有时候电影拍的与它想要传达的是相反的。就这一点来说
看电影damage，我想说其实父子爱上同一个女人不是最可怕的，可怕的是当一个你爱的人毁了另一个or另一件你爱的人或事物你该怎么办？我想说这种例子在生活中比比皆是，也是造成很多个人和家庭杯具的根源。
“情慾電影”一直是開放與保守人士爭論的焦點，有關“色情”與“情色”的定義往往也是無法有效的區分，而淪為電影宣傳的文字訓練或校園內電影分級討論的材料，在實際的觀影經驗中這兩個概念常常是重疊在一起的，沒有多大的分別。資深影評人聞天祥舉二○○七年上映的【天邊一朵雲】和【色‧戒】的例子說，國人對這兩部得獎影片的討論隱藏了太多的不滿和不以為然而顯得無趣，中國某地方報所舉辨的年度電影票選大獎，即亳不掩飾地表達他們對【天邊一朵雲】的憎恨，該評論認為“情色”已成為導演買通觀眾的一項工具，嚴重地輕視觀眾對情慾電影的鑑賞能力。
情色片 滿足觀眾窺視欲
回顧電影發展史來看情慾的問題，早在一百多年前，從十九世紀發明電影以來，電影從業人員和觀眾對情慾的看法就已經產生了嚴重衝突。一八九四年愛迪生公司發表長達十五秒鍾的默片【接吻】，首度在螢幕上出現男女接吻的畫面，社會輿情一片嘩然，螢幕接吻成了“情色”象徵而遭到嚴厲打壓，聞天祥表示，若是按照當時的標準現在有八成的電影都要被禁演；由此可見
人之本质其实无非“衣冠禽兽”，在社会性的表面制约下，涌动着原欲的洪流，而人的全部复杂性，也在于必须平衡这两者，悲剧往往由此诞生。《爱情重伤》真实展现了这一幕。杰瑞米·艾恩斯饰演一位有着世袭贵族血统的英国政府高官佛莱明，过着上流社会日子，在一个派对上邂逅比诺什扮演的安娜，四目交错，年龄和身份的巨大差异瞬时消失，而安娜竟是佛莱明儿子马丁的女朋友。但双方还是不可遏制地激情迸发，那种社会性压抑并未阻止佛莱明，他居然利用在日内瓦开会的间隙潜入巴黎，偷偷把安娜从儿子身边唤回偷情。直到一个偶然的疏忽，马丁发现了真相，失足摔死，赤裸的父亲抱着马丁失声痛苦。而安娜，几乎是在一种平静中离开了现场。
我们可以说这是一部爱情片，或者把它当作一部心理启示片。被誉为“美丽和清纯就像清新的空气一样透明”的朱丽叶·比诺什，这次有了重大角色突破，她扮演的女主角安娜一袭神秘黑衣，集天使与魔鬼于一身的双面夏娃。安娜并非可以简单归结为致命诱惑的蛇蝎女人，但命运却总这样安排她。少女时
《烈火情人》的英文片名《Damage》相較於中文片名更能表達為了追求愛慾違背社會倫常，到最後失去所有家人、事業，孑然一身的度過餘生。就像飛蛾撲火，出自於本性的想望，但同時也毀滅自身。
本片因為充斥著大量而露骨的激情動作，給人一種高級色情片的錯覺。導演故意不將性愛的畫面按照慣例以唯美的手法呈現，是想表達當人的慾望遠超過愛情的份量時，即使是身為人類也不過如同動物一樣，只剩下獸性。
全片男主角(父親)和女主角鮮少有言語的交談，只在片子剛開場的宴會裡初遇，有過一個深深且殷切的凝視，彷彿世界上再無他人存在。除此之外，他們沒有太多心靈層次的交流，每次的相見，理智隨總是被席捲而來的慾望淹沒，一再地墜入罪惡深淵難以自拔。
男主角每天總是西裝畢挺，但是西裝永遠只填充的了外在，而心理層面的匱乏卻無從得到滿足，一旦慾望受到撩撥，過大的空洞反而轉化為一觸即發的激情，背著家庭與兒子的未婚妻苟合，在”出軌”之外，更有一層”亂倫”帶來的刺激感，然而攀得越高所必須付出的代價越大
烈火情人：现象级！我爱你，至终无悔
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